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藝苑無邊任翱翔

李烈聲


《行吟宅畔墨花香》 作 者:劉樺 書 法:譚漢鈞 出 版 社:澳門出版協會 出版日期:2022年4月

    藝苑無邊任翱翔

    冬春軒(劉樺)先生找我替他所著的“藝苑翱翔”寫書序,無端端嚇我一跳,我近年被人恫嚇太多,風聲鶴唳,經不起嚇,一嚇之下,便手足無措,覓地容身。

    冬先生大概是老於世故,見怪不怪,安慰我說:“我知你是個經不起一嚇的人,叫你寫序,出言相戲耳,不必認真。”

    冬先生真會開玩笑,嚇我一嚇,有寧神定驚之效。冬翁是澳門一寶,以一個一事無成之人,來替佩上澳門特別行政區行政首長頒發“文化功績勳章”的人寫序,這玩笑開得未免太大了,佛頭着糞,罪過罪過。不過,君子一言,不容反悔,我雖屬小人,只好勉隨君子之後,效法“專家”,也來指手劃腳。

    說來真是陰差陽錯,我只讀過唐詩三百首,而冬翁書中,重中之重,都是詞和曲。這兩門東西,於我來說,如讀天書,不過,我一向認為,中國的格律詩,是世界上最精煉的文字,以精煉的文字演變為詞(詞,又稱詩餘)為曲,大概不會南轅北轍,只好膽粗粗濫竽充數一番。

    近代詞人況周儀先生論詞,認為“詞貴乎真”,我對他的說法,非常同意。李後主的《菩薩蠻》:“奴為出來難,教君恣意憐。”他描寫和妻妹偷情,真情畢露,非有此經驗,不能道出。曾聽有人說“就因這十個字,引起宋太宗對小周后垂涎,招致李後主的殺身之禍”,是否如此,我們如今已無法證實。

    我與冬翁相識,已近十年,湖樓文酒,戲謔無禁,不過,戲謔還戲謔,老牌文人的真摯性情,還是難以浣洗淨盡。他的“真”,可以從他在《澳門日報 · 新園地》專欄中體現出來,他在文中沒有頭巾氣,不會道貌岸然向人說教。他只會引古喻今,嘻笑怒罵,一針見血,入木三分,令人作會心微笑。他為人的態度,在專欄中表露無遺。

    例如:《浪淘沙》佛語禪境李哲雲:

    無意列仙班,願得舒閑,窗明几淨月新彎,乍見荷花參墨趣,融會禪關。        松丸氣如蘭,芳沁毫端,陀羅般若共旃檀,寫就金剛經數帙,冀滌塵煩。

    港媛李哲雲小姐的為人,澳門書畫界大多知曉,出現在他筆下的李哲雲,配得起“窗明几淨月新彎”七個字。真是“一字之褒,榮於華袞”了。冬翁筆下不會輕於讚人,只此一詞,可顯其“真”。

    填詞除了真,其次是“情”,詩人林庚白有云:“人無過人哀樂情感,不能成詩人詞客。”冬翁在書中描寫“紫鵑試情”,充分在情字中着筆,寫尤、柳之戀,更是情深如海。人非木石,誰能太上忘情?作詩填詞,怎能不出之以情?清詩人黃仲則在別母詩中有句云:“慘慘柴門風雪夜,此時有子不如無。”在詩中,詩人連下兩個“慘”字,他心中的難過勝過千言萬語。這就是“情”字在詩詞中的分量。有人懷疑宋代才女李清照曾經再婚,已忘卻亡夫趙明誠,但又有詞有云:“風住塵香花已盡,日晚倦梳頭,物是人非事事休,欲語淚先流。聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟,只恐雙溪蚱蜢舟,載不動,許多愁。”李清照是否曾再婚,如今尚無定論。古人並不醜詆再婚,再婚也不一定要對亡夫忘得一乾二淨,詩人哀樂過人,遇境而不思出遊,正是情深的表現,何足為詬?

    除了真與情外,寫詩填詞還需要一個“學”字,冬翁是報人出身,而且,博學多聞,故而得到“文化功績勳章”是實至名歸,在澳門文壇,成為魯殿靈光,這是文壇公認的事。他在《澳門日報 · 新園地》所寫的專欄,每天一篇,除了生病外,絕少斷稿,這是非常難得的堅持,我們除了欽佩他的毅力,更佩服他的學養。據我所知,他的寓所,今古中外書籍都羅列架上,加以孜孜不倦,手不釋卷。我輩寫作人,對於字義讀法,有不大明白之處,常常向他請教,而他,也真能做到“有教無類”,所以,我對他的學養,毫不懷疑,以他具有的學養出諸詩詞小道,只屬小菜一碟,不過,小菜出自名廚之勺,自然零舍不同,請讀者好好欣賞,好味兒與否,口之於味,由讀者自下評價好了。

    我常常認為,每一個人對世界萬物,都有自己的觀點和角度,詩詞曲子,也莫不如此,本書由譚漢鈞先生親筆書寫,譚先生是澳門書法家,他的小楷,清秀俊逸,片紙隻字,我一向都珍同拱璧。龍津劍合,更屬難能可貴。也請讀者閱後,加以好好珍藏。最後,我也效法從前的章回小說,在文章結束時,來一闋詞曰:

    浣溪紗

    未必文章不值錢,書中句句確新鮮,三分人事七分天。        我亦跟人談格律,平平仄仄一頭煙,還從藝苑效翩蹮。

    李烈聲


本新聞內容轉自澳門日報
 
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